PRUNKSAAL

Die Vorstellung Gebäude mittels Klang vervollständigen zu können, ist eine synästhetische. Umgekehrt gingen die Gebrüder Gabrielli in ihren Kompositionen für San Marco vor: für die Gabriellis entstand im Spätbarock aus Architektur musikalische Struktur, für Reiter wird Klang zu Architektur. Die vier Posaunisten, die er zu einem elektronischen Soundtrack im Prunksaal einsetzt, beschreiben Raumlinien, die an den Achsen und Seitenräumen des Saales orientiert sind, diesen aber von einer statischen in eine dynamische Struktur verwandeln. Der Vorteil der Musik gegenüber der Architektur ist der einer Zeitkunst gegenüber einer Raumkunst. Mit diesem Vorteil ausgestattet, gelingt es Reiter tatsächlich Gebäude zu verfertigen, oder medientechnologisch zu animieren. Architekturanimation erweist sich durch die Erfahrung bewegter Klänge nicht länger als ein Privileg rechenintensiver 3-D-Programme, sondern als ein mögliches Feld kompositorischer Aktivität. Die klanglichen Prozesse der Reiterischen Kompostion entwickeln sich mit einer Geschwindigkeit, die dem Tempo einer historischen Bibliotheksumgebung angemessen ist. Die Kompostion bewegt sich "largo", man wird nie überrumpelt, sehr sanft an veränderte räumlich Dispositionen herangeführt. Wie beim Lesen in alten Folianten, liest man auch die Musik bedächtig, hat genug Freiraum, sich ablenken und verleiten zu lassen: zu Abbildungen, Materialqualitäten bei den Büchern, zur Beobachtung des Prunksaales, der Interpreten in der Musik. In gewisser Weise spielt Reiters Musik auf luxuriöse Art mit Zeitökonomie und gerafften Erwartungen. Die Klänge entreißen den Hörer nicht der Umgebung, in der sie sich entwickeln, vielmehr verfertigen sie die Umgebung tonal und zeitlich.